田美云，国家一级美术师，中国女画家协会会员、安徽省美术家协会会员，就职于淮南联合大学。田美云幼时受家父启迪，入书法境，苦习王、颜、柳诸体，得书法真髓，其字俊秀飘逸，独具女子书法柔美特色。当其书成，又以书促画，先后师从国画名家姚俊卿、姜守恒、霍春阳、吴悦石、张立辰、郭石夫、宋唯源、何雨春等人，汲众家之长，得国画之精要，极善没骨绘画，没骨、工笔作品用笔精巧细腻，古典之气悦人眼目，施墨色彩灵动，折射出令人心动的时尚之美。

     田美云的国画作品，因传承于古法，又拓新于今境，加之田美云饱读诗书，大学为师，文人气息浓盛，所以画作独具特色，在国画天地独树一帜，自成一派，被艺术品投资者着意，作品多次荣登锤拍高点，成为艺术品投资的热点作品。要理解田美云作品的功力，可赏其没骨美作《玉堂富贵》。其作以牡丹、竹、禽入画，意象入境，寓意明白，景致选取，甚得人心。从细节上看，田美云用笔相当细腻，勾画细致入微，一丝不苟，腕力十足。细笔勾神，神采飞扬。曲笔拟态，姿态万千。画中牡丹，因笔法古典，极好地勾画出牡丹雍容华贵的姿态，一枝一叶，一花一苞，皆在画家笔下得形得意，透射着宫廷画笔庄肃凝华的气质。又因田美云身为女画家，性柔如水，所以下笔构线，又融入女性的柔和之美，中和了宫廷画笔过重的庄肃凝华，派生出柔和灵动之气。所以说田美云画牡丹，既有凝华气派，又有融美姿态。牡丹在田美云的笔下更具自然生态，富而不骄，贵而不傲，凝而不滞，曳而不浮，是为没骨牡丹上品。

      田美云在《玉堂富贵》中画竹，除了用笔如画牡丹一样精到之外，其精工的施墨风格也是跃然纸上。其竹，竿显丰腴，叶聚簇簇，很有画意，又富诗意，见其竹而悦心，如遇君子佳人，大愉大悦。田美云画笔施墨，多层分施，层次分明，浓淡相间，厚薄互融，即便是一竹节也见墨色变化万千，一竹叶也有墨融之玄机，以墨生意，玉堂之意尽显。因墨色独具匠心，所以田美云的没骨画很适合厅堂摆设，摆能显主人之雅致，设而能愉宾客之心境。在修练画艺的进程中，田美云着力习描《芥子园画谱》，其作品深受画谱基础技法影响，所以田美云着没骨，笔法合规，墨色切章，师出有门，功力不俗，其国画作品从章法上来看，更得中国画作之要领。比如作品《春艳》构图章法，可称章法奇绝之作。作品左上大幅花盛枝满，以示春临艳涌涌之意，依形造意，形意具得。右下绘突岩一块，突岩所占空间虽小，但其质硬，以硬枯笔造岩势，以势承接上面的满艳之形，可谓是以势承形，柔刚相济，将中国画意境的布局之妙诠释得十分到位。中间置禽，姿态生动，相互顾盼，增加了画面的生命感，富有气息。除此之外，画面大片留白，又显空间大气，意境深远的观感。此作构图章法，并非一日之功，非得画家功底深厚，对中国画境画意有强大理解和把握能力才可施得。另，田美云的小写意作品也深具功底，美艳不凡。其小写意作品《幸福吉祥万事如意》图，无论用笔施墨还是构图章法，都具灵性，形得意，意托形，形意双绝。用笔潇洒，用墨精致，景致神工，生动传神，无论将之置于大厅小舍皆宜。艺术大师黄永玉得见田美云作品，大悦，评说：花鸟画是中国画发展过程中最晚形成的画科，但其艺术规范，笔法约束，却不因为晚而存在丝毫容忍，中国画能够在世界画坛上独树一帜，用笔是根本原因之一，也就是人们常说的“骨法用笔，书法入画”。美云的花鸟笔墨，简约而不简单，简白而不简陋，简洁而不简慢，颇有“巾帼不让须眉”的气概。从她的作品中也能看到拙美的线条，灵动的色彩，缜密的经营，繁而不乱，简而不散，灵动多变的把握自然界的韵律与节奏，构织出一幅幅动人的画图，同时赋予了花鸟画一种全新的艺术信奉。能得大师悦而评鉴，可见田美云的画功造诣已登殿堂。

     田美云以高超的国画造诣，多次在海内外举办画展，引发轰动效应多次。如今，这位手巧心慧的艺术家的没骨绘画技法，被国家授予第三批非物质文化遗产传承人。现在她正以旺盛的创作力，挥笔施墨，勾画万千世界，美化我们的生活。中央电视台书画艺术评论家、华艺书韵文化传媒有限公司特聘艺术总监 。